محمود قاسم لـ"المصري الآن": دراما رمضان أعادت تشكيل صورة الأسرة المصرية

تعد الأسرة المصرية محورًا رئيسيًا في المسلسلات الرمضانية منذ نشأة التلفزيون، حيث مثّلت البيت المصري بما يحمله من قيم وصراعات وتغيرات اجتماعية، ولم تكن صورتها ثابتة، بل تطورت مع الواقع، وانتقلت من النموذج المثالي المتماسك إلى صورة أكثر تعقيدًا تعكس التحولات في المجتمع.

في السبعينيات والثمانينيات، ظهرت الأسرة ككيان متماسك تحكمه القيم التقليدية؛ الأب صاحب السلطة، الأم رمز الاحتواء، والأبناء في إطار الطاعة، ويبرز مسلسل ليالي الحلمية كأحد أهم النماذج التي رصدت تحولات المجتمع عبر عائلات ممتدة حافظت على ترابطها رغم الخلافات، وكذلك الشهد والدموع الذي جسّد أسرة تواجه الفقد والصراع لكنها تتمسك بتماسكها.

مع التسعينيات، بدأت الدراما في كشف التناقضات داخل البيت الواحد، وبرز مسلسل المال والبنون الذي تناول صراع الأسرة بين القيم الأخلاقية والمكاسب المادية، حيث انقسم الأبناء بين طريق الحلال والفساد، وهنا تحولت الأسرة من فضاء للطمأنينة إلى ساحة اختبار للمبادئ وسط تحولات اقتصادية واجتماعية متسارعة.

وبدأت صورة الأسرة المصرية تأخذ منحى أكثر جرأة مع الألفية الجديدة، خصوصًا مع ظهور أعمال ناقشت أشكالًا مختلفة من التفكك العائلي، أثار مسلسل "عائلة الحاج متولي"جدلًا واسعا بتقديمه نموذج الأسرة القائمة على تعدد الزوجات، مسلطًا الضوء على الصراعات النفسية والغيرة وعدم الاستقرار داخل هذا البناء الأسري، رغم محاولات إظهاره متماسكا ظاهريًا. وقدم مسلسل "زيزينيا" صورا لعائلات تتصارع فيها السلطة والمال والنفوذ، في انعكاس مباشر لتحولات المجتمع المصري.

وفي السنوات الأخيرة، باتت الدراما الرمضانية أكثر اقترابًا من الواقع اليومي للأسرة المصرية، وأكثر جرأة في طرح القضايا المسكوت عنها، مثل "رمضان كريم" الذي كانت جميع الأسر تنتظره وتشعر بأنه ينقل أحداث يومها أول بأول وخاصة في الأماكن الشعبية.

كما تناول مسلسل "سجن النسا" صورة الأسرة من زاوية الهشاشة الاجتماعية، كاشفا عن دور الفقر والتهميش في تفكك الروابط العائلية، كما ناقش مسلسل "تحت السيطرة" تأثير الإدمان على الأسرة، وكيف يمكن أن يتحول البيت إلى مساحة صراع ومعاناة بدلًا من كونه ملاذا آمنا.

وشهدت صورة المرأة داخل الأسرة المصرية تحولًا واضحًا في الدراما الحديثة، فلم تعد الزوجة أو الأم شخصية هامشية أو رمزًا للتضحية فقط ، بل أصبحت محور السرد الدرامي، في مسلسل "فاتن أمل حربي"، ظهرت الأسرة ساحة صراع قانوني واجتماعي، حيث تواجه المرأة منظومة معقدة دفاعًا عن حقوقها وحقوق أبنائها، كما قدم مسلسل "لعبة نيوتن" صورة لأسرة مصرية تواجه تحديات الهجرة، واختلاف القيم، وتأثير القرارات الفردية على تماسك العائلة.

وفي تصريحات خاصة لـ "المصري الآن"، يرى الناقد الفني محمود قاسم أن الدراما الرمضانية المصرية لعبت دورًا أساسيًا في إعادة تعريف صورة الأسرة على الشاشة، موضحًا أن الأعمال القديمة قدمت نموذجًا مثاليًا يعكس ما كان يفترض أن تكون عليه الأسرة، وليس بالضرورة ما كانت عليه بالفعل.

ويؤكد "قاسم"  لـ “المصري الآن" أن التحول الذي شهدته الدراما في السنوات الأخيرة لم يكن خروجًا على القيم بقدر ما هو انعكاس صريح للواقع الاجتماعي، مشيرًا إلى أن جرأة تناول قضايا مثل الطلاق، والعنف الأسري، وتفكك العلاقات داخل البيت المصري جاءت نتيجة تغيّر حقيقي في بنية المجتمع نفسه.

ويضيف الناقد الفني لـ "المصري الآن" أن الدراما لم تعد تكتفي بتجميل الصورة أو تقديم حلول جاهزة، بل أصبحت تطرح الأسئلة الصعبة، معتبرًا أن استمرار حضور الأسرة في قلب الحكايات الرمضانية يؤكد أنها لا تزال القضية الأهم، حتى في لحظات الانكسار.

ورغم هذا الانكشاف على الأزمات، لا تزال الدراما الرمضانية المصرية حريصة على إبقاء الأسرة في قلب الحكاية، ففي كثير من الأعمال، يبقى الأمل في استعادة التوازن الأسري حاضرًا، حتى وإن جاء بعد صراعات قاسية، وكأن الدراما، وهي تعؤي الواقع، تؤكد في الوقت نفسه أن الأسرة المصرية، رغم هشاشتها أحيانًا، لا تزال ركيزة أساسية في تشكيل الوعي الاجتماعي، تعكس الدراما الرمضانية المصرية رحلة طويلة لصورة الأسرة، من النموذج المثالي المحافظ إلى النموذج الواقعي المركب، وبين حنين الماضي وجرأة الحاضر، تستمر الشاشة في مساءلة مفهوم العائلة، ليس بوصفه حقيقة ثابتة، بل ككيان حي يتأثر بكل ما يطرأ على المجتمع المصري من تغييرات.